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3、那些泼过我冷水的人记住了!总有一天我会烧开了泼回去。 这些个发生在我幼时记忆里的事件,虽然已锈迹斑斑,但扒开岁月尘埃掩埋的事件,一些沉寂在里面的人和事,在多年之后,重新回过头来探望,那确是在很多时候,气若游丝的人间图景,仿佛在生存艰难的物资困境中,以此来证明,有限的生命所见证的人间,已早如此这般地,在人和魂当中,漂浮或者沉落。我依托着和他们,彼此的真实存在过的记忆场景,在拥有了能够审视这些的个人能力之后,我发现,死,在那时,或者现在也依然存在,成为许多人身上都无法挣脱的死结。 多么让人羡慕,她有面说真话的镜子。 年的笔的我,也许所从事警察的职业比他人更多地接触到俗世的阴暗面,力求在一种灵敏的口语时速中,使语符保持与“在世之在”的人学现场动变的同一性,为求不断地突破、更新自己,力求“在言语规律”和此在的体历之上创建“一种独具个性的语码信息构成样态”。我只是想在探索之作《现实和工具的、肉质或精气的圆柱的颂歌》及十四行诗系列等文本中,身体力行地践行我们的主张,革除束缚,放开手足纵性而歌,其成或败,我不考虑它,我只是前行,朝向我们信仰的此在光明之境。与此同时,李笙歌、竹剑飞、何钧、正中、田力、张金等十几位诗人都在自觉地寻找各自的突破点,从语言的变异和创构入手,不同程度地朝向“大诗”而飞跃。这些诗人,从语言指向看,其共同点都在自觉地与“性变态者的意尖叫 天,动也;地,动也;本人,没有动也。里面默念,声响湮没,似乎漫空雁叫,探求的,岂止霜晨之月,消沉而铿锵激动。
