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看得出,梵高对绘画艺术有深广的悟性。有非凡的开悟力,敏锐的感觉,丰富的想象,性格坚强。他深入事物的内核后,又超越于现实,穿越于梦幻。他不在乎肉眼所见,不在乎物象的表面,而是用心灵感应,主观激烈地表达。物质贫乏,爱情远去,肉身痛苦,灵魂绞痛,却未使他气馁,而是促使他克服困苦。在艺术创造中,他放纵天性,痛苦升华了,精神更顽强。不屈不饶。以折磨自身的肌体组织而展现其非凡的才华,同时,也造就了他的热烈与浪漫。——梵高是最有悲剧色彩的人。 这样,对于这个世界来说,我是个没有武器的人,没有防范,没有和别人“分一杯羹”的身份,注定了我在别人“大碗喝酒大块吃肉”的时候,是个旁观者。好比是,别人养殖着大鱼塘,我只是在小沟叉里摸点小鱼虾,那都是别人舍弃不要的,所以根本看不上我的塞牙缝的收获,即使偶然有一回摸了个野生的大鱼,斤两也不小,他们也就是善意地笑一回,把那看作纯属意外收获。我想,我的安逸和平和,就是在这样的体制与民众意识的放弃中生成的。 一张纸质微硬的车飘,指向另一个城市,过一夜就是。走下火车,再穿越出站的甬道,隔着涌动的人群,我一眼就看见翘首以待的南海了。他站在大厅门外一根廊柱的阴影里,紧身T恤,牛仔裤。 水渠岸边恰巧有一株桫椤,很爱好这株桫椤树:它好像椰树,然而有些矮,叶似松树,而叶片比拟宽、比拟粗,也比拟长;它挺登时站在水渠边,枝杈笔直下而生,邑邑葱葱,像湖边,或溪边的垂柳,在那随风婆娑起舞,和岸边其余一株小绿化植被,站立成和组形成竹屋兴办一起幽美和标记性的美得意。 母亲一开始不同意我们相处。在母亲看来,我们是门不当户不对,他根本没有资格做我们家的女婿。由于母亲开始一直在医院里,所以没有更多的时间管我们的事情。就在我们相处了五个月之后的一天,母亲出院了。从那天起,就开始对我们的相处大加干涉。每次他来我们家,母亲就满脸的不悦,不可能像对待自己儿女那样对待他;他一走,母亲不是像长辈那样和颜悦色地开导和规劝女儿,而是极度讽刺和挖苦我。母亲是刀子嘴豆腐心,明明是心疼自己的女儿,却不在意表达的方式,什么“你怕嫁不出去吗?……没心没肺啦”,等等,这让我感到非常尴尬和愤怒!我对母亲说,你不喜欢他可以理解,有话你可以说的,没必要这样,总得尊重人家,他哔竟是来我们家啊。我的逆反心理开始爆发了:你越不喜欢他,我就越不离开他!
