前不久刚刚结束的第四届“华语文学传媒盛典”，将“2005年度散文家”颁给了《半生为人》的作者徐晓女士。作为终审评委，我对当下散文创作有一些自己的看法。我认为，散文写作的不死不活状态已经持续了一段时间。这一状况与散文文体本身并无大的关系，让散文文体蒙垢的是散文的写作者。上世纪80年代中期有人预言散文解体，这些年又有人放言小说死亡，这其实都是说错了对象，散文如同小说一样并不会死亡，死亡的是散文的一些写作者。如果文学有危机，那么这种危机是随时可能发生的作者之“死”——我长时间放弃以前从事的散文研究工作，和我对目前散文写作状况的这一判断有关。 因此，当读到徐晓的《半生为人》这部散文集时，我为之震惊。我曾经零星地读过徐晓的一些散文，感觉她始终生存在一段历史之中，和当下的语境构成了极大的反差。在许多人已经失去了凭吊历史的勇气和能力之后，徐晓仍然如此执著，不能不让我动容。尽管我并不完全认同徐晓的价值取向，甚至认为她如果稍微放松一点笔墨，她的文体可能更漂亮。但是，这些并不重要。徐晓的散文是久违了的一种文字，那种穿心而过的文字。她在对一代人的精神史的叙述、倾诉、透析和追问中，传递了生命的疼痛感。当她在张扬个体时，她并未将个体拔出脚下的大地。这使她的疼痛感扩大而成为一种始终和历史息息相关的精神震颤。所以，我在读这本书时，感受到了一种莫名的心理张力。 暴风从不休憩，不过一味地吹，吹走了石头，吹飞了冰雪，吹皱了尔等的芳华，却没辙遏止尔等进步的脚步，没辙吹走尔等边防的后影。 天之地，本质的领空。地之天，精力的地区。 酷热在后深夜缓和了，伴跟着雷雨有寒冷的风。微弱的被卧裹着独立的身躯，让人不由自主地想到取暖。而夜里的潮骚在闪电划破天际的短促，却是令人不许持久款留的飞腾。 “船坞芳华片”将“船坞”一词独立拿出来，放在芳华片前动作一种控制，本来是将该元素举行了超过夸大，控制了故事的爆发场合，故事实质十足环绕“船坞”这个控制性的空间来举行编排。加威：as099055或as011033或as022055或QQ:675434346（一块一分跑得快）（一元一分红中癞子爆炸码）真实玩家，一元一分红中麻将亲友圈一元一分亲友圈二元一分跑得快，红中麻将亲友圈一元一分都有所有亲友圈都能经得起考研和验证。废话不多说，诚心来玩的，支持一切验证安全信誉随你考验。加不上微信就加QQ:675434346如果添加频繁就换一个加 前不久刚刚结束的第四届“华语文学传媒盛典”，将“2005年度散文家”颁给了《半生为人》的作者徐晓女士。作为终审评委，我对当下散文创作有一些自己的看法。我认为，散文写作的不死不活状态已经持续了一段时间。这一状况与散文文体本身并无大的关系，让散文文体蒙垢的是散文的写作者。上世纪80年代中期有人预言散文解体，这些年又有人放言小说死亡，这其实都是说错了对象，散文如同小说一样并不会死亡，死亡的是散文的一些写作者。如果文学有危机，那么这种危机是随时可能发生的作者之“死”——我长时间放弃以前从事的散文研究工作，和我对目前散文写作状况的这一判断有关。 因此，当读到徐晓的《半生为人》这部散文集时，我为之震惊。我曾经零星地读过徐晓的一些散文，感觉她始终生存在一段历史之中，和当下的语境构成了极大的反差。在许多人已经失去了凭吊历史的勇气和能力之后，徐晓仍然如此执著，不能不让我动容。尽管我并不完全认同徐晓的价值取向，甚至认为她如果稍微放松一点笔墨，她的文体可能更漂亮。但是，这些并不重要。徐晓的散文是久违了的一种文字，那种穿心而过的文字。她在对一代人的精神史的叙述、倾诉、透析和追问中，传递了生命的疼痛感。当她在张扬个体时，她并未将个体拔出脚下的大地。这使她的疼痛感扩大而成为一种始终和历史息息相关的精神震颤。所以，我在读这本书时，感受到了一种莫名的心理张力。 暴风从不休憩，不过一味地吹，吹走了石头，吹飞了冰雪，吹皱了尔等的芳华，却没辙遏止尔等进步的脚步，没辙吹走尔等边防的后影。 天之地，本质的领空。地之天，精力的地区。 酷热在后深夜缓和了，伴跟着雷雨有寒冷的风。微弱的被卧裹着独立的身躯，让人不由自主地想到取暖。而夜里的潮骚在闪电划破天际的短促，却是令人不许持久款留的飞腾。 “船坞芳华片”将“船坞”一词独立拿出来，放在芳华片前动作一种控制，本来是将该元素举行了超过夸大，控制了故事的爆发场合，故事实质十足环绕“船坞”这个控制性的空间来举行编排。
前不久刚刚结束的第四届“华语文学传媒盛典”，将“2005年度散文家”颁给了《半生为人》的作者徐晓女士。作为终审评委，我对当下散文创作有一些自己的看法。我认为，散文写作的不死不活状态已经持续了一段时间。这一状况与散文文体本身并无大的关系，让散文文体蒙垢的是散文的写作者。上世纪80年代中期有人预言散文解体，这些年又有人放言小说死亡，这其实都是说错了对象，散文如同小说一样并不会死亡，死亡的是散文的一些写作者。如果文学有危机，那么这种危机是随时可能发生的作者之“死”——我长时间放弃以前从事的散文研究工作，和我对目前散文写作状况的这一判断有关。 因此，当读到徐晓的《半生为人》这部散文集时，我为之震惊。我曾经零星地读过徐晓的一些散文，感觉她始终生存在一段历史之中，和当下的语境构成了极大的反差。在许多人已经失去了凭吊历史的勇气和能力之后，徐晓仍然如此执著，不能不让我动容。尽管我并不完全认同徐晓的价值取向，甚至认为她如果稍微放松一点笔墨，她的文体可能更漂亮。但是，这些并不重要。徐晓的散文是久违了的一种文字，那种穿心而过的文字。她在对一代人的精神史的叙述、倾诉、透析和追问中，传递了生命的疼痛感。当她在张扬个体时，她并未将个体拔出脚下的大地。这使她的疼痛感扩大而成为一种始终和历史息息相关的精神震颤。所以，我在读这本书时，感受到了一种莫名的心理张力。 暴风从不休憩，不过一味地吹，吹走了石头，吹飞了冰雪，吹皱了尔等的芳华，却没辙遏止尔等进步的脚步，没辙吹走尔等边防的后影。 天之地，本质的领空。地之天，精力的地区。 酷热在后深夜缓和了，伴跟着雷雨有寒冷的风。微弱的被卧裹着独立的身躯，让人不由自主地想到取暖。而夜里的潮骚在闪电划破天际的短促，却是令人不许持久款留的飞腾。 “船坞芳华片”将“船坞”一词独立拿出来，放在芳华片前动作一种控制，本来是将该元素举行了超过夸大，控制了故事的爆发场合，故事实质十足环绕“船坞”这个控制性的空间来举行编排。