20、世界没有任何变化，只是彼此不再是彼此的牵挂。等不到天黑，烟花不会太完美，回忆烧成灰，还是没有结尾她静悄悄地来过，他慢慢带走沉默。最后彼此的承诺，消逝在空中楼阁。做错了也不后悔，跌倒了就重新爬起来，要记住：学会坚强，学会自信，永远做生活的强者。 咱们说着走着，不片刻就到了祖茔山，祭祀了双亲，我让贤弟先回去，我要在山上转转，这是一座不高的山，山上树木丛生，上下凌乱着近两百具坟莹，历次墓表上刻着她们的生卒岁月，后代的全名。一代一代的传下来，让人领会咱们是从那儿来，咱们的前辈又是谁，我看了看，也数了数，创造近三年又多出了九座坟茔，看着那些前辈静静地躺在这片树林中，暂时似乎看到了她们劳作的身影，看到她们奔走的景象，看到她们开拓耕田、抢种抢收的景象，养儿育女的景象来，也让想起她们的好来，这一块天下是她们开拓出来，是她们让荒凉变肥土，是她们建起了农村，是她们产生了咱们，是她们养大了一代又一代，让其人寿年丰，滔滔不绝，世代更替。是她们一代一代传承慈爱和发愤的做天职，村里没展示过大富大贵之人，也没有出身大奸大恶之辈。所以，千世纪来，村里故乡融洽相与，才有了即日的咱们丰衣足食的生存，咱们的小康户生存。我戴德她们，愿她们在天国里没有苦楚，没有凄怆，见证她们后裔的生存。 如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了。我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面。一方面来自她作为女性作家天生的细腻。包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋。二是来自她对细腻的看重。很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重。他们看重的更多的是语言所负载的意义。我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西。这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻。人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式。在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”。自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等。读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋。不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋。好小说就是绣花鞋。 ??你给我的惊喜总是远远超出我的想象。我从没把你当成一个什么也不懂的婴儿，你才几个月，我就为你唱很多很多的儿歌，讲长长的故事，跟你絮絮地说我们的家庭琐事。忽然有一天，你自己完整唱出了一首歌，尽管吐词不太清晰，却让我们大大欢呼了，因为你还不到一岁呀。我讲故事时，有时故意停顿下来，你却能接着下面的内容了，有时还故意出点错，你也很不满地大声叫起来：错了！错了！出去散步时，你总是很清脆向路上的爷爷奶奶叔叔阿姨问好，称呼极准确。我很奇怪，才一岁多的你是怎么分辨出他们的年龄性别的呀。我下班回家，你忙不迭替我拿过拖鞋来，看着你蹒跚的小身子，我甜蜜中又渗着担心，生怕你不小心摔着你脆脆的胳膊小腿了...... 俱乐部和大队部平常锁紧，不准随便出入。只有在演电影那天开放。但大队部也不是每个人都可以进，对于我来说，大队部庄严犹如神殿。我仅去过有限的几次，我准确记得，开门迎面砌道间壁，里头有水缸、锅灶、瓢盆碗勺等。公社来人下乡，伙食点就设在大队部。于连老婆给大队伙食点做饭，好多回演电影，我都看见于连的丫头从厨房出来，手捧粘米饭锅巴，咯崩咯崩嚼，嚼得满屋子米香。加微v:【as099055或as011033或as022055或Q号675434346】稳定老亲友圈！2人3人跑得快红中麻将亲友圈一元一分，手机app俱乐部里打，亲友圈内结算加不上微信就加QQ675434346如果添加频繁就换一个有定位＋回放安全可靠，保证每个玩家都是真实玩家，可查记录 20、世界没有任何变化，只是彼此不再是彼此的牵挂。等不到天黑，烟花不会太完美，回忆烧成灰，还是没有结尾她静悄悄地来过，他慢慢带走沉默。最后彼此的承诺，消逝在空中楼阁。做错了也不后悔，跌倒了就重新爬起来，要记住：学会坚强，学会自信，永远做生活的强者。 咱们说着走着，不片刻就到了祖茔山，祭祀了双亲，我让贤弟先回去，我要在山上转转，这是一座不高的山，山上树木丛生，上下凌乱着近两百具坟莹，历次墓表上刻着她们的生卒岁月，后代的全名。一代一代的传下来，让人领会咱们是从那儿来，咱们的前辈又是谁，我看了看，也数了数，创造近三年又多出了九座坟茔，看着那些前辈静静地躺在这片树林中，暂时似乎看到了她们劳作的身影，看到她们奔走的景象，看到她们开拓耕田、抢种抢收的景象，养儿育女的景象来，也让想起她们的好来，这一块天下是她们开拓出来，是她们让荒凉变肥土，是她们建起了农村，是她们产生了咱们，是她们养大了一代又一代，让其人寿年丰，滔滔不绝，世代更替。是她们一代一代传承慈爱和发愤的做天职，村里没展示过大富大贵之人，也没有出身大奸大恶之辈。所以，千世纪来，村里故乡融洽相与，才有了即日的咱们丰衣足食的生存，咱们的小康户生存。我戴德她们，愿她们在天国里没有苦楚，没有凄怆，见证她们后裔的生存。 如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了。我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面。一方面来自她作为女性作家天生的细腻。包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋。二是来自她对细腻的看重。很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重。他们看重的更多的是语言所负载的意义。我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西。这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻。人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式。在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”。自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等。读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋。不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋。好小说就是绣花鞋。 ??你给我的惊喜总是远远超出我的想象。我从没把你当成一个什么也不懂的婴儿，你才几个月，我就为你唱很多很多的儿歌，讲长长的故事，跟你絮絮地说我们的家庭琐事。忽然有一天，你自己完整唱出了一首歌，尽管吐词不太清晰，却让我们大大欢呼了，因为你还不到一岁呀。我讲故事时，有时故意停顿下来，你却能接着下面的内容了，有时还故意出点错，你也很不满地大声叫起来：错了！错了！出去散步时，你总是很清脆向路上的爷爷奶奶叔叔阿姨问好，称呼极准确。我很奇怪，才一岁多的你是怎么分辨出他们的年龄性别的呀。我下班回家，你忙不迭替我拿过拖鞋来，看着你蹒跚的小身子，我甜蜜中又渗着担心，生怕你不小心摔着你脆脆的胳膊小腿了...... 俱乐部和大队部平常锁紧，不准随便出入。只有在演电影那天开放。但大队部也不是每个人都可以进，对于我来说，大队部庄严犹如神殿。我仅去过有限的几次，我准确记得，开门迎面砌道间壁，里头有水缸、锅灶、瓢盆碗勺等。公社来人下乡，伙食点就设在大队部。于连老婆给大队伙食点做饭，好多回演电影，我都看见于连的丫头从厨房出来，手捧粘米饭锅巴，咯崩咯崩嚼，嚼得满屋子米香。
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