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“满目悲生事,因人作远游。” 我腻烦安静和喧闹,厌烦篡夺和奔走。 他来自何处?又要到哪里去?阳光从他灰白的草帽檐上嘀嘀嗒嗒地落下来。这是六月,午后两点,气温在二十二到二十五摄氏度之间。他穿一身黄军装,衣摆下面露出一圈白衬衫。里长外短,只有七十岁以上的老人和二十岁上下的时髦男女才敢这样穿。他斜挎一只黑色的人造革包,右手拄一根拐杖。他年龄应该在七十到八十岁之间,也许还会更老一点。他是少数我无法猜测出来处的人之一。他有可能来自任何地方,来自让我感到心疼的一声呼唤。我熟悉他们,他们,类似于我祖父母一样的人,置身城市,但是洗不掉泥土气味。他们年纪大了,还是会独自在一个陌生的地方来或者去。现在,他出现在这里,与他身后广告牌上的那个洞口构成了奇妙的对称。为什么我会这样想?透过他,我看得到过去和未来的什么事件? 我端来一把靠椅,坐在平台上,一面日晒,一面观赏雨景。纷歧会,楼上也有几家平台上坐着老翁和儿童,同我一律纵情地享用着春日的和缓,观赏着阳光下的纯洁。 新世纪中国诗歌的创作倾向我认为应该是:自然、大气、唯美、鲜活、厚重、文明、悲悯、探索。我以为目前谈论中国诗歌在世界处什么地位是可笑的。我不认为诗歌一定要和国际接轨。一些诗人总是要和某些国外的大师攀关系,总让人觉得有某种嫌疑。有一句很俗了的话是这样说的:越是民族的就越是世界的。我一直相信。我想一个诗人,你只管低头写你的诗就行了。中国文学史或者世界诗歌史并不是你想进就进了的。诗人还是要用作品说话。至于在中国文学史上定位,在世界文学史上定位,是哪些评论家们做的事。与诗人无关。