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是的,我畏缩夏日的雨,它来的太过厉害,但几何仍旧爱好它的,光临之前,大概对它是畏缩的,而它走后,带给人的体验也是特殊高兴和喜悦的。就像咱们这一齐走来固然趔趔趄趄,但成果之时也怕是对那些浸礼也甚是感动吧。 一个,三个,五个……目送着孩子走进村庄,老人才感到钻心的痛疼无情地袭来。晚上,剧痛再一次蚕食着他,他夜不能眠,但硬是没吭一声。 赵松:菲利浦·罗斯的《出场的幽灵》《究竟》和赫尔曼·布洛赫的《欧洲人的设想:1860-1920年间维也纳的生存与艺术》。 房间不大,一张案桌,两只书柜,几乎占据了一半的空间。室内没有床,也没有一把椅子,大弘拖开一张矮矮的坑桌,一行五六个人就像日本人坐榻榻米一样围着坑桌席地而坐。大弘说:“是先看画还是先泡茶?”大家说先看画吧,免得茶水弄湿了画纸。大弘从柜子上抱下来一摞画稿,一幅幅地为我们展开。第一幅是观音行像图,又一幅是玄奘西行取经图,再展开一幅,那长达十米的画卷中云蒸霞蔚的景象是一幅八百罗汉图。所有的画全是工笔,尤其是那幅玄奘图,那背篓中的经卷,那衣服上的皱折和布匹的图案,每一笔都描画得精细而逼真。大家惊叹着,不知大弘在作这些画时究竟花去了多少时间,我则惊异于大弘是什么时候由泼墨山水改为工笔人物了。大弘说,这幅玄奘西行图,我花了四个月的时间,而这幅八百罗汉图,我则用去了差不多近一年的时间。大弘说,从前醉心于山水画的创作,那种随心所欲的写意,那种大块的泼墨,是何等的快意何等的淋漓畅酣,那正顺应了我当时浮躁的心气。我终于发觉了自己的毛病所在,长持下去,不仅画未习成,更违背了出家的初衷,于是我决心改画工笔。工笔的好处正在于它逼得我不得不静下心来,认真对待每一个线条,细心交待每一笔的来处和去处,从而捕捉自己活泼泼的心意,寻找到真我的所在。 高考结束了,回到村子,我彻底放松了。村子放电影,一部是《小花》,另一部是《樱》,我看到影片清新的画面,鲜活的人物对白,插曲也具有浓郁的人情味,时代变了,电影也焕然一新。 后来上洛阳林校,在都市看到的第一部影片是香港电影《马陵道》,孙膑和庞涓人物性格刻画逼真,场面宏大,哲理性强,我曾在日记本上写下了观后感。从此,我与电影的缘分越来越厚,到后来,我把刊有每届金鸡奖和百花奖的选飘及评选结果、颁奖盛典的《大众电影》全部收集起来,几乎期期不空。