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到校的第一天,就被他诱人得意所招引,门口是一座庄重宏大用大理石创造的大门,大门左侧是丰富的西安海军引导学七个鎏金陵大学字,陵前两个大理石月台,上头各站着一名持标兵。给人的发觉是庄重、大气、简略。院内绿树环荫,正对大门的是一个巨型的归纳演练场,演练场南端,是学员区,我地方学员五队就在东北角一座旧式三层兴办的一层,陵前是一初二米的陡坡,陡坡被抹得平坦、光洁,陡坡上头一个简略的东西演练场,摆放着一排单扛、双扛等演练东西。演练场北端即是咱们的讲堂。讲堂前方即是一条货色向的洋灰路,路宽约5米,路的北端是典籍馆保卫世界和平大会会堂,之以是此刻还能明显地牢记那些,是由于我三年除演练外就在这边过着大略痛快的三点一线的生存,进修、休憩、畅游书海。牢记第一次进典籍馆,就像刘姥姥进大观园似的,许多的书,好大的场合,好静的空间。 遏制不住情结的功夫,是本质奔出了生存。 荷花邂逅了知心的临摹人,是荷花的幸运,否则,纸上的荷花,为何总是给我一副羞答答的印象呢?我邂逅了荷花的临摹人,是我的幸运。陈祖鑫,这个把池塘里的荷花搬运到纸上来的人,给我的最初印象也像荷花一样,静谧,内敛,凝重,当然也有点羞答答的味道。即使因了我俩的谈话内容都落在了同一个盛放志趣的箩筐里,他脸上因为知遇和被理解而绽放的笑容,也显得拘束仓促,笑容还没有完全展开,一闪,就消失了,仿佛被风摘走了似的。他很年轻,然而在他稚气的容貌里,栖居的尽是凄楚与沧桑的成分,就连他的一双手,也是十分的粗糙,一点也没有我想象中的艺术家的手所具有的特征。一个人闯荡江湖,扛水泥袋,打工,寄人篱下,这样的经历,很难与纸上的荷花联系在一起。现在我才明白,画纸上除了荷花,没有夏天的元素,不是他的大意,而是他的一段留白,是他以白色呈现出来的人生经历。白色是他现实处境和面对物质主义在他思想上表现出来的无奈,有冬天的意味。我先前只在他的绘画中抓了一把夏天就跑开了,回头想想,我也是很浮躁浅薄的一个人呢。 可能大家最近都注意到了,有些"霸王条款"已经被砍掉了,而且什么"充值卡不过期""30块充值卡"的出现,也使得现在的电信行业显出了它们少有的可爱一面。但您千万别麻痹,这些都仅仅是冰山一角而已,什么"月租费"啊、"开机费"啊、还有最关键的资费等问题人家理都不理。 你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了。