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后来,当出院后的母亲到家知道这一切后,当时就一把将我搂入了她的怀抱中,搂得很紧很紧,紧得几乎让我喘不过气来。我想,她当时也许是内心感到愧疚,抑或生怕失去自己的孩子。她什么也没说,只是一边默默地流泪,一边用手极其爱怜地抚摸着我的头发,良久、良久,她才声音哽咽地说道:“孩子,要有骨气!------” 从东山林里他隐居的地方爬上山来,叫醒小鸟,叫醒风儿,让它们到窗外来一个劲儿地叫唤,催人们起床。再睡懒觉的话,太阳公公的手可就毫不客气地透过窗子伸进屋里来了,这老倌不把你从床上提起来,他是不大会撒手的。 7、傍晚天井柳啼鸦,牢记那人,和月折梨花。陈亮《虞佳人春风荡飏轻云缕》 我也有三亲六戚,也有需要出来做工的侄儿男女,可惜我是个写文字的人,连一家厂矿的老板都不认识,自然无法让侄儿男女们沾到好处。云南省作协是九六年入的,好坏也算个作家诗人。每天的业余时间都交给了那台比钢笔动作还慢的486电脑,加上工作单位里只是一介平民职工,别说帮倒儿男女找工作,就是自己那乡下领来的老婆还都只能在凤城某条小巷里靠一角钱两个的汽球过日子。我写的诗要地区一家村里都订到(当然是行政命令)的报纸的屁股上发表,那是我对生活的小结,也是生活给我的赠与。分行的文字里给故乡的油菜花作过小结,给家里的老父亲说过好听话,给放牛大叔的婚姻祈过祷,给多病的母亲唱过赞美诗。那些报纸在村公所支书的桌子上丢着,尘灰蒙面,很少有人过目我的姓氏与笔名。 我们知道,审美经验以“现在”为中心,一端伸向“过去”,另一端朝向“未来”。在这个幽深绵延的感悟通道中,“现在”作为连接“过去”和“未来”的唯一,为审美经验向审美体验的跨越提供了可能。